妆容不敢老、人生太如戏，有些表达与时代审美隔层纱
近尾声时，沁芳居里最资深的把式孔老痴一次失误致千斤粮食付诸东流，老匠人在自责中离世。他弥留之际，弹幕上满屏相似内容值得思量，“这么多年，就见孔老痴一人老去”。作为跨度从1947年到1978年的剧集，“时间”可能是《芝麻胡同》的坎儿。
第一道坎儿在表象。悠悠岁月，雨雪风霜，普通人难以幸免。于剧中的牧春花，20岁的娇、30岁的义、40岁时懂世故却不世故、50岁后见过天地心底宽，不一样的心迹自当投射出不一般的面相。尤其是她的人生经历还夹着乱世戕害、生离死别，不说眼神里的内涵，单是面庞上有几条褶皱、鬓间抽了多少青丝，都是可以指向成败的细节。略微可惜，女演员不敢“化丑化老”，一丝不苟的口红让漂亮了一辈子的牧春花，很难漂亮地融入时间长流，与岁月共沧桑。
第二道与时间有关的坎儿在于叙事。1947年到1978年，新旧社会交替下的人生际遇、人性本质，既是剧作的迷人之处，也可能是最大难处。举个例子，1950年代，旧社会遗留而来的一女二夫不得不破，由此引发的连串戏剧冲突，落在历尽风霜的老一辈眼里，多数能激起几分唏嘘怅惘；但于现世安稳中出生的80后乃至网生一代，他们对“乱世浮生”“戏如人生”的共情，可能远不及对“女性追求婚姻自由”“酱菜把式专注非遗手艺”那般推崇。创作端与受众端的“时间差”，让剧集得到的评价莫衷一是。
上海师范大学副教授赵宜认为，时至今日，“时代情绪”“时代审美”已是电视剧创作者不得不考虑的因素，“如何做好叙事的取舍，如何在历史的故事里写出人性的尊严、光辉、良知与悲悯，如何用符合时代情绪的主流价值观来讲述故事，显得越发重要了”。(王彦)
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