1979年，东北籍导演王树忱为中国动画电影奉上了经典而又壮美的一幕：手持长剑的哪吒袍带飘飘，白衣胜雪，在凄风苦雨中横剑自刎，宣告自己对抗父权的结果：肉身虽灭，但获得了真正的自由。
40年后，又一部以哪吒为题材的电影火遍全国，承接了前辈的衣钵。它一次次刷新动画电影纪录的时候，不禁让人想起近年来屡屡被提及的话题：国漫崛起了吗？
我国动画电影从来不缺乏题材与经典IP。《山海经》《封神演义》等作品无不展现了中国人天马行空的想象力。近年来，国产动画着实为人们带来了许多惊喜，《大圣归来》《白蛇：缘起》等一批作品，再次让人对国产动画充满了信心。
客观地说，这一批具有代表性的国产动画有着相当多的共同点：尊重市场，尊重创作规律，了解消费者尤其是青年人的观影期待。这集中体现在两方面：从形式上看，3D技术、大量特效令人眼花缭乱，齐天大圣的浴火归来、哪吒游玩的惊艳幻境，都形成了强烈的感官冲击，让观众在视觉上“值回票价”；更值得赞赏的是导演对整体节奏的把握和具有强烈时代特色的文化解读。
无论是孙悟空还是哪吒，古往今来都存在着多种解读方式，归根结底要求创作者对经典文本做出符合时代特征的艺术表达，进而对经典角色重新塑造，使之融入文化的发展进程之中。
当然，如果就此说国漫已经崛起，足以参加世界级别的竞争，还为时尚早。在人物形象的深入挖掘、剧情成熟度上，国产动画还有长足的进步空间。毕竟中国动画甚至整个电影工业的加工流程都还难言完善。《哪吒》的导演就直言，受制于技术的不成熟，他们不得不忍痛取消了灵珠魔珠融合、天崩地裂的大镜头。
话说回来，对于国漫，我们应保持充分的信心。市场的积极反馈，必然吸引一大批有识之士投身于此产业。从目前来看，国漫只是一株小火苗，不宜吹毛求疵，抓住细节瑕疵上纲上线全面否定；但也更不能一味吹嘘。我们有足够大的市场，足够宽容的观众，榜样案例在前，让我们一起期待后来者带来更多惊喜。杨 仑
互联网思维和流量标准不能取代影视创作的艺术思维和审美标准，网络文学原著与影视艺术之间的形式差异与改编创造要充分重视网络文学以及由之改编而来的影视作品，要想突破相对狭窄的视野与格局，既要展现个人命运，也要折射时代精神、传播主流价值，主动寻求高远的思想文化境界
2019-08-02 14:24:33
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