金振蓉：谢谢大家，作为普通观众我特别感谢湖南卫视，他们每过一段时间就会给观众带来惊喜，这个真人秀节目确实收视率非常高，是一档非常好的节目。

　　如果说作为专家我觉得刚才冷凇很全面地谈到了节目，我看得不是太多，但就刚才看了我也很有感触。

　　几个关健词，就是创新、跨界。从创新角度来说一个是内容上的，它的内容非常正能量，就刚才展现的节目来看，消防是一个非常枯燥的内容，从某种角度来说，今天这个片子展示的是一台科普的节目，涉及到很多的消防的技术层面的东西。单纯作为一个节目非常不好看，但是这个里面用到了偶像，用到了明星，因为观众喜欢看明星，尤其对电视来说涉及到的是普通公众，利用了公众对明星的效应，装了正能量的内容，我觉得把这个节目提升了，而且这个节目提升了观众的欣赏水平和欣赏档次。我觉得从这个角度来说湖南卫视做了一台非常好的节目。

　　第二方面从形式上的跨界，我觉得一个关健词就是非常接地气。它的跨界非常自然，从整个节目来看不光是文艺明星和科普节目的跨界，还有在这个里边导演也阐述了，女性的美和阳刚的美在这个节目里也充分地展现了，我觉得这是非常好的创新形式。另外包括它的晚会，它很好利用了晚会进行了科普宣传，而且把文艺的形成不是展现文艺的水平，而是展现文艺的趣味，我觉得这个跨界非常接地气，而且给大家带来了趣味的美，知性的美，展现了美的享受，观众获取的是多方面的信息，所以我觉得这个节目创新是非常巧妙的。

　　而且从刚才谈到的咱们以往做的几期节目涉及的范围领域是中华东方文明的内容，所以我想今后几季下来会包装更多正能量的内容，我觉得这对观众来说是一件非常好的事情。

　　如果说要有一点点建议的话，我感觉在这个节目里头关于明星即兴的表现可能稍微多了一点点，他们有些的惊叹、表情或者是小动作这些东西可以有，但是或者是少一点，或者是自然一点，就是更自然地串到节目里要更好一些，谢谢。

　　主持人：下面有请新京报编委文艺部主编金秋老师发言。

　　金秋：谢谢大家，前面几位老师说的大家都有共识，可能对我来说感触最深的是刚才刘导讲的关于文化传播跟传承的方面。我个人知道所谓娱乐圈现在真人秀那么多，其实更多的是属于娱乐圈明星的自娱自乐，以及偶像圈与粉丝间的自娱自乐，同质化非常严重。冯小刚说得非常好，经常打开电视看到一些人在跑，也不知道他们为什么在跑。

　　实际上我觉得综艺发展，尤其在中国，大家看到节目太多了，差异化是很难做的。差异化怎么做？《我们来了》有两点非常好的，第一是关于嘉宾的邀请很有心。江一燕老师也介绍到每个嘉宾星座不一样，年龄段也不一样，这说明节目组下了很大工夫去做的，请什么样的人是很有心的。包括从第一季开始很多明星不是所谓的综艺咖，不是说看三十几个节目都有他，相反是几乎在每个节目都看不到。像赵雅芝这种儿时的偶像，她上综艺什么表现我很期待，这个节目对我来说是有吸引力的。在这方面有心，另外一个有心是回归到文化传播方面，可能很多节目想做可能觉得做得不够好。像刚才冷凇老师说为什么很多节目花字非常多？可能是因为本身内容信息量不够用花字不够，信息量不够可能是有的文化不够，我个人非常高兴地看到节目里选择的城市不是一个大家印象中的很熟知的旅游城市，相反是一些没有特色，甚至是一些因为有文化才在很小众圈子里被期待的，实际上这几个城市我都有去过，对文化旅游的概念的传承，比如说澳门，非常欣喜节目会播出到水舞间，可能你要看到这样类型的节目需要去拉斯维加斯去看，但是澳门很多人知道去赌场，但是不知道有一个同样级别的舞台秀在这边驻演了5年。通过《我们来了》让更多人看到，包括去苏州选《牡丹亭》和昆曲，更难得的是成都的当代艺术。实际上这些是中国文化生产力并不是只有非遗或者说一些大家熟知的很老态的东西，实际上新的艺术门类在中国发展很快，可能这些对于普通的电视观众，尤其是湖南卫视主要的收视群体很少有渠道了解到。

　　通过《我们来了》做这样的文化传播是功德无量的事情，尤其是对年轻人。

　　说到建议我有一点点小小的建议，因为现在我们会精挑细选嘉宾，但是我觉得嘉宾在这个里面是不是可以在文化传播上更多用到。比如说江一燕小姐除了支教做公益，这些本身可以和节目结合，另外她的特长比如说摄影，我相信每个嘉宾会有个人的爱好，也会有在文化上面关注和观察的点。我们有没有可能在以后在整个大节目的模式下让嘉宾更发挥一些主动性，把他感兴趣或者比较擅长的某种文化方式跟节目进行结合再去传播，这样可能明星参与度更高一些，就说这些，谢谢。