道具粗糙、妆容靓丽，厚重感被不走心的制作消解了意义

　　除了小情小爱矮化了历史格局，该剧不够走心的制作也在消解历史的厚重。

　　任弘毅与周若思一见钟情，不说爱情来得莫名，单是一段抠图的汽车内对话，足够剥去真情实感。尤其是剧方在宣传中多次提到的“国宝级文物再现”，暴露了制作的底牌。第十集，西周散氏盘在文物清点时被意外发现。收到消息，易培基和马衡两位故宫掌事者一溜小跑赶来。情节没毛病，是真历史的复刻。但捧在易院长手里的散氏盘，轻飘飘的手感怎么瞧都不是青铜器该有的质感。

　　道具不考究，但剧中人的妆容一个赛一个靓丽。女一号的风衣、小洋装悉数为该剧定制，女二号的精致波浪卷堪比当时的电影明星，女三号也不示弱，韩式一字眉叫人过目难忘。再看特训营的硬汉们，这边厢，他们为当局者的不抵抗愤慨难当，苦训不舍昼夜，但求报国有时；那边厢，镜头推进，小伙子们个个油头粉面、发丝不乱，哪儿还有半分将上前线的英雄气概。有观众评价该剧“如同华丽的时装秀”。殊不知，历史的厚重感就在这些夸饰的画面、虚假的道具里层层消解；前辈英烈走过的道阻且长、曾经的奉献和牺牲，也在这华丽的视觉下被矮化、被轻描淡写。

　　关于故宫文物南迁，央视《国家宝藏》第一季曾讲过一则真实的故事。梁家三代人都为故宫工作，当年祖父护送文物南下，十多年后父亲送宝回京。讲述者梁金生兄妹五人依次出生在文物迁徙的途中，故而取名时都以地名留作纪念。他们五人名字相连，便是一小幅文物辗转地图。当年届古稀的梁金生讲述家族守护石鼓的故事，无需添油加醋，平实的语言、平静的讲述，荧屏内外闻者落泪。我们的创作者何不“断舍离”？舍掉博人眼球的那些外在，只到历史的真相里取一瓢饮，历史本身会馈赠磅礴之力。

　　记者手记

　　故宫热，怎么“追”才合理

　　今天的故宫俨然大众文化里的“C位”明星。

　　综艺节目里，第二季《国家宝藏》以九大博物馆的盛典告一段落，《故宫上新了》捧得角楼咖啡馆声名鹊起；文创领域中，从故宫口红到故宫胶带，挨个坐实了故宫的“网红体质”。以至于电视剧《国宝奇旅》开播前，业界话风满是期待——故宫“IP矩阵”又添了一员。

　　然而，剧集品质恐怕难副故宫盛名，由此引发思考——故宫之热，文艺创作怎么“追”才合理。

　　不妨回望源头，先看看故宫是怎么从“文物遗产”的范畴，变为鲜活、富有时代气息的大众流行。故宫如今“自带流量”，源于近十多年来各类文化节目的不断求索。2003年推出的节目《鉴宝》，用民间文物的传承故事、文物收藏知识，给观众开了一堂文物鉴赏普及课。两年后，《故宫》作为21世纪以来第一部以宏大叙事开启的相关纪录片，从建筑艺术、使用功能、馆藏文物以及由皇宫到博物院的历程等方面，近乎全观式地展示了故宫的辉煌瑰丽、神秘沧桑。当国之瑰宝与许多不为人知的人物命运、历史事件在片中展开，观众触摸到了历史跳动的脉搏。2012年，《故宫100——看见看不见的紫禁城》又以每集五六分钟、总共100集的体量，将故宫所承载的文化层面、历史层面的兴衰哀荣娓娓道来。2016年播出的纪录片《我在故宫修文物》更是红透半边天，该片以极窄的身位切入，记录了一群文物修复师的工作日常。

　　至此，答案似已呼之欲出。故宫虽热，但不该被创作者当成流量经济的万灵丹。在创作中追求故宫热，本质与修复文物的那群师傅并无二致——首先就得修复自己的浮躁心，还创作以工匠心，致历史以敬畏心。（王彦）