平衡与融合 中国电影本土语境下的类型创作
在已经过去的16、17日,通过“中国放映·未来”青年电影长片展映活动向本届电影节观众进行作品展映的著名导演郭帆和松太加,以及长片处女作入选本届 “影评人周”单元闭幕影片并将于22日进行展映全球首映的青年导演顾晓刚坐客戛纳中国馆,从自己的作品出发,为来自欧洲和海外的电影人分享了自己的拍摄经验和对中国电影市场现状的看法。
执导科幻电影《流浪地球》并在中国获得高票房和强口碑的导演郭帆从《流浪地球》拍摄初衷到中国电影工业化,进行了干货十足的分享。他坦言创作《流浪地球》的过程中最纠结的是“中国的科幻该如何呈现,该具有怎样的形态”并分享了他在创作过程中寻找这种呈现方式和意识形态的经验。一切从他在2016年赴美国旧金山参观全球最大电影特效制作公司工业光魔(全称:Industrial Light and Magic,简称:ILM)开始,他在和对方讲述《流浪地球》项目后发现这个制作过《星球大战》等300多部影片的特效公司的两位视效总监对《流浪地球》十分感兴趣,而兴趣点有两个:一是面对同样的地球危机背景,西方人制作科幻故事的思路是“选择离开并寻找新家园”,中国人却“带着地球流浪”,郭帆认为这样的认知差异源于东西方长期以来积淀的文化观念不同,并调侃道因为中国高昂的房价导致中国人对“房子”的考量永远是第一位的。所以,对土地有着几千年深厚感情的中国选择“流浪地球”的方式恰好是一种独特的自我表达;二是针对100多万人组成的救援队,郭帆坦言中国与西方不同,没有超级英雄概念,而“救援群体”选择源于他看到的一张消防队员在火场逆流而上的照片,深受感触,他认为在中国本土语境下,更注重“普通人”在极端情况下的个体反应和当下决定,这些才是导致事件走向的关键所在。
郭帆导演认为中国本土文化作为科幻电影内核好比一个人自己的灵魂,而影片的拍摄和呈现手法则如同人的外形,与西方不同的是中国的美学发展历程没有经历工业革命,所以中国科幻呈现出的视效状态会抹去工业带来的“冰冷感”,取而代之的是更具有中国文化和韵味、可以拉近影片和观众距离的亲切感。由此提及电影工业化话题,在此前展映的映后交流中他就提到了中国电影工业化进程和好莱坞电影工业的差距,制作差距大概是25—30年,特效差距大概是15年,而中国电影目前面临的最大问题是工业化缺失,就此他分享了自己正在进行中的计划:即总结《流浪地球》拍摄4年历程的经验和教训,为中国科幻电影工业体系的搭建贡献一份薄力。
聚焦家庭、亲情题材的导演松太加坦言自己的创作过程更加“向内”,从创意搭建到剧本撰写再到寻找投资完成制作,是更为作者个人表达的创作模式,相较于《流浪地球》从2人到7000人团队,在拍摄中不断学习的情况,《阿拉姜色》的拍摄显得尤为迅速和个人表达。
而青年导演顾晓刚则表示自己的《春江水暖》相对于注重探索未来的《流浪地球》而言,更加关注当下,由一幅名为“千里江山图”的古代名画作为美学根基,《春江水暖》题材上更加类似日本电影《东京物语》,希望通过普通家庭故事面向观众,以“城市不变但视角会转变”为拍摄手法,力求在家庭和亲情故事中抽取青年电影人对社会和现实的关注,并最终通过电影语言进行呈现。
三位导演和现场来自欧洲等海外电影人进行了热烈讨论,有观众问到郭帆导演分享中提及的中国电影工业要在“窗口期”迎头赶上?他坦言:“窗口期是他在拍摄影片时提出的个人感受,以中国武侠电影为例,这类影片曾经有15—20年时间风靡好莱坞,此后好莱坞电影工业开始学习中国动作指导、特技并很好的融合到好莱坞电影中,从而更加拉近自己影片和中国观众的距离,而中国也要学习这种补足不足的精神和态度,努力追赶工业不足造成的缺失。
一位法国电影人问及导演是否觉得欧洲和美国的发行公司是否在关注中国的电影市场,郭帆导演说:“这位提问的法国导演正是17日流浪地球展映时误打误撞进入影厅的观众,但观影后她对影片的评价很高。所以希望欧洲和美国的发行公司像《流浪地球》展映当天误入影厅并获得惊喜的法国电影人一样,有一天会‘走错门’并提出今天大家提出的问题。”
有观众提及商业电影和艺术电影的未来走向和感受,郭帆导演说:“不同类型电影在全球范围内走势是不断起伏的,而如何筛选我们自己要做的题材和剧本的首要考量是‘好故事’,以及题材是否具有本土化特征,充分发挥中国的文化优势,做有我们自己标签的电影作品。”松太加导演表示:“无论是商业电影还是艺术电影,电影拍摄其实是一种创作者态度,从面向观众到背向观众,无论哪种形式都能完成电影艺术语言的探索和推进。”青年导演顾晓刚则觉得:“艺术电影在中国的生存环境是乐观的,是自然生长积极向上的,一直参与独立电影制作的经验告诉我,越来越多的独立影展、倾向个人表达的电影不断面向观众和被接受,包括一些纪录片的票房成绩都能说明中国艺术电影不断好转的生存环境。”
现场一位海外观众提出“你们在创作故事的时候对国内观众非常重视,如何为国际和海外观众创作?”对此,顾晓刚导演用自己家乡及父母的经历为例,说:“我的父母是开饭店的,我故事的创作初衷就是父母的经历,平时我们会招待外地的朋友去家乡,我父母会准备家乡特色的食物招待朋友,回到这位的问题上,我觉得对待海外观众中国电影人就像用家乡最有特色的“食物”(电影)去招待他们一样,这是对海外观众最大的礼遇。”稍后郭帆导演对提问观众进行幽默解读“顾导的意思是请您去家中坐客,用美食款待。”使得现场气氛掀起一个又一个小高潮。
同一位观众还针对《流浪地球》向郭帆导演表示:“《流浪地球》的故事很普世,其中的父子关系等,如果剪辑风格更加世界化一些会更好,现在的剪辑风格看起来是个中国故事。”对此,郭导用“谢谢”报以回应,而另一位法国电影人则持有不同观点,她觉得:“《流浪地球》是我看过的第一个中国科幻片,我觉得电影最重要的是抓住自己文化里独有的东西,而非盲目学习别国文化。《流浪地球》的剪辑一点儿没问题,非常好,凡事用美国标准套用其实很没道理。”
从拍摄经验到电影工业,三位导演通过论坛形式让海内外电影人与中国电影工业现状更加贴近。
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