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《北辙南辕》《我是真的爱你》《我在他乡挺好的》三部展现女性群像电视剧同步热播口碑两极化,热议剧情之余更带出全民话题——

热播剧中,什么样的“她思考”“她力量”值得守护与点赞?

来源:文汇报
2021-07-29 10:25:11

  原标题:《北辙南辕》《我是真的爱你》《我在他乡挺好的》三部展现女性群像电视剧同步热播口碑两极化,热议剧情之余更带出全民话题——(引题)

  热播剧中,什么样的“她思考”“她力量”值得守护与点赞?(主题)

  文汇报首席记者 黄启哲

  “女性题材”正成为影视剧市场的“香饽饽”。眼下,就有《北辙南辕》《我是真的爱你》《我在他乡挺好的》三部电视剧扎堆播出。令人欣慰的是,告别了过去婆媳剧与宫斗剧中斗狠扯皮的狗血情节,这些剧集致力于呈现更为独立自信、丰富立体的当代女性形象,直击职场妈妈产后抑郁、异乡租房不慎遭遇“黑中介”等生活“痛点”,也展现女性乐观互助、独立自强的一面,引发观众的情感共鸣。

  欣慰之余,观众还有着期待与不满足:《北辙南辕》有着生活化的逗趣台词,却用大房豪车名牌服饰掩盖了生活场景的真实质感;《我是真的爱你》将职场女性遭遇的生育风险与现实困境描绘得淋漓尽致,却将戏剧冲突囿于“丁克族”与“职场妈妈”两者身上。因而,在热议剧情的同时,也带出更进一步的话题——在直面现实“痛点”,带来剧情“爽点”的基础上,我们希望看到怎样的“她思考”“她力量”?

  “她首先是一个职业女性,让我们看到不仅作为女性这个性别的无可取代,更为社会所用,以出色的能力在故事中拥有熠熠闪光的时刻。其次我们能够看到她的情感生活,不再拘泥于家庭伦理,而是呈现出更多元的情感关系。”复旦大学中文系教授杨俊蕾给出的答案,一定程度上道出当代观众对于影视女性形象的“理想型”。

  4.7VS 8.3,口碑两极化背后是观众对女性题材期待的不断提升

  同期播出、又都是展现女性群像,《北辙南辕》与《我在他乡挺好的》口碑却呈两极化。前者虽是名导冯小刚的第一部电视剧,又集结刘晓庆、徐帆、王珞丹等知名女星主演,再加上黄渤、宋丹丹等人的客串,却只收获4.7分的豆瓣评分。后者没有过多宣传,任素汐、周雨彤和金靖等主演的人气更不比《北辙南辕》,却在播出后火速赢得8.3分的高分。

  在不少观众和剧评人看来,两者的不同境遇,很大程度上源于是否如实呈现了生活。

  《北辙南辕》中生意培养感情全靠饭局。海归女戴小雨情场失意回国,一顿饭凭好酒量便得到了工作。初出茅庐,她便凭一席话、一杯酒让金牌经纪人妥协,成功令资深男演员成为新人男演员的配角。而她的妹妹、“十八线”演员鲍雪则通过饭局结识了投资人尤珊珊。一顿饭的情谊,便让尤珊珊带她去了马场体验。没过几天,又是硬要借钱拉她入伙开餐厅。饭局之外,更不必说满屏的豪宅、名车、高档餐厅。如此悬浮的设定和空洞的剧情,难怪被观众吐槽为“北京小时代”。

  同样在北京打拼,《我在他乡挺好的》里的女孩则要面对生活的一地鸡毛。一天的紧张忙碌从挤地铁开始,随后的剧情中,被老板无故辞退、被黑心中介骗走房租无家可归甚至是独自治疗癌症的痛苦接连上演。直击这些现实生活,能够引发异乡打拼年轻人共鸣的痛点,主创却并不着意于渲染焦虑“卖惨”,而是以女性守望互助之光照亮彼此,感染观众。胡晶晶在生日当天被辞退,却挡在遭遇暴力搬家的朋友身前。面对街边陌生孩子的求助,一声“姐姐”便搭进一件衣服。同样在女孩子中扮演“大姐大”、事业有成的纪南嘉,没有《北辙南辕》中投资人尤珊珊千万级资产的雄厚财力和丰富的娱乐生活,面对癌症侵袭,她可以对父母守口如瓶,却倒在妹妹怀里失声痛哭。

  《北辙南辕》被批“炫富”“悬浮”、对真实失焦的背后,归根结底是创作者缺乏对女性题材的尊重。尽管押中了女性题材,但觥筹交错、浮光掠影让女性互助主题止步于“酒肉朋友”,难见患难真情。以逗贫生活化却缺少内涵的台词推进剧情,使之更像是女版的《男人帮》,透露出一种创作的油腻和投机。对其嗤之以鼻,也恰恰印证着观众的成长——离开真诚的创作态度和扎实的生活基础,妄图以浮皮潦草的创作收割女性题材“红利”已不再奏效。

  答好女性题材这张考卷,展现痛点之上还抛出更深刻的思考

  “女性题材不是近期才热起来的。放眼全球市场,不管是在影视还是游戏行业,女性题材正得到进一步的聚焦和开掘。”在杨俊蕾看来,女性不但在社会发展中扮演越来越重要的角色,也是消费主力、看剧主力。因而主创也意识到女性题材作为叙事新元素,能够为影视剧带来的新鲜感和市场价值。在此背景下,女性题材热,可以说是一种顺势而为。

  正因热门,近两年的女性题材作品也暴露出创作者的盲区与短板。《欢乐颂》系列的爆火,让观众耳目一新的同时,却也因剧中精英对金融、法律行业的展现漏洞百出而遭到质疑。《我的前半生》里,袁泉一改红唇、恨天高、走路带风的符号化呈现,以克制的表演风格塑造出一个充满魅力的精英女性,然而剧中罗子君依靠男性获得所谓“独立自强”的剧情走向却让观众大感失望。《三十而已》里难得地将全职主妇所承担的事业、教育、生活等隐形压力曝光于台前,却因涉及婚内出轨的狗血剧情,让观众模糊了关注焦点。更不要说一众披着“大女主”外衣的宫斗、宅斗、行斗剧,打的是“励志”旗号,行的却是物化女性、扭曲价值观之实。

  对于这些盲区短板,当下播出的剧集有了一定的提升。同是女强人形象,比起在《欢乐颂》因缺乏专业知识而被群嘲的“安迪式做空”,刘涛在《我是真的爱你》中饰演的“丁克”高管面对母婴市场因盲目自信也难免遭遇挫折。《我在他乡挺好的》中的女性遭遇尽管让观众直呼“泪崩”,但没有一味贩卖焦虑。面对男友送的假名牌包,女孩从被欺骗的愤怒过后,也看到自己的虚荣。然而,在打破刻板印象、塑造符合时代的榜样女性形象上,观众还有着更高的期待。

  “娜拉走后怎样?”《玩偶之家》问世不到50年后,鲁迅便在刚刚摆脱封建帝制的中国,敏锐地提出这一深刻议题。百年后的今天,我们的创作者又该以怎样的“她思考”回应新的社会议题?又该塑造怎样的新时代女性角色,为现实生活中的女性传递坚实而有力的“她力量”?

责任编辑:郑鑫

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