徐颢哲

　　2020年即将过半，偶像团体选拔节目等各类“导师类综艺”仍然不在少数。不同的节目对导师这一角色有不同的称呼，《创造营》叫教练，《青春有你》叫制作人，《明日之子》叫星推官，但和以往不同的是，蔡徐坤、朱正廷这些前两年还是综艺节目选手的95后开始当导师了。国内综艺节目造星机制的流水线化，加速了所谓的导师迅速迭代，流量消逝太快，谁都想着“只争朝夕”。

　　事实上，前两年综艺节目的导师年轻化就有了明显的趋势，不过一直到去年都还是90后的天下——《明日之子2》里的导师华晨宇是1990年生人，《偶像练习生》中的导师张艺兴出生于1991年。以鹿晗、吴亦凡、张艺兴、黄子韬为代表的“归国四子”，经历了韩国严酷的练习生训练，在业务能力上绝不是一纸空白，尽管刚在国产综艺中担任导师时还常被诟病，不过很快大家就习以为常。

　　流量时代，综艺节目其实是被资本推着走的，同一个艺人从综艺节目的选手到导师，时间被大大压缩，基本不可能有积淀的机会。当然，越发年轻化的导师，也并不全然是代际变化导致的，综艺和艺人的供需关系才是关键。在综艺产业化时代，由于被“赚钱快，赚快钱”的思维主导，一批新人层出不穷亟待消化，其中不少自带流量属性，常能炒作出话题，堪称互联网时代综艺的香饽饽。

　　从早期的《超级女声》时代，到2012年横空出世的《中国好声音》，导师和学员的关系更多是单向的，即导师就像课堂上的老师一样具备权威。但随着这些年网络综艺的崛起，导师只是节目规则中具有决定权的一个角色，与导师权威消解伴随的，是选秀节目更彰显选手个性化的特点。从这个意义上说，越发年轻的导师，其实是电视台综艺式微而网络综艺进一步做大，两者关系此消彼长的另一种直观表现。

　　与导师年轻化相对的是，如今，不少选秀综艺选出来的佼佼者很快会被遗忘，或者再出现在其他综艺中，成为“回锅肉”选手，变成一种走过场式的尴尬存在。很多人在怀念“从前慢”的时代，只是再也回不去了。这是流量时代的必然，也是为什么一茬茬的选秀综艺你方唱罢我登场，而传唱度高的歌曲却越来越稀缺，好的影视作品越来越难得的原因。只是，观众总不会在低质量重复的综艺中迷失太久，用脚投票之后，总有流量回归理性之时。