《大黄蜂》受众年层下移离间老观众

　　某种程度上，单行版的《大黄蜂》确实有所突破，比如它的叙事性，比如它与片中人类主角的交互性，比如它的甲壳虫新造型等等。故事回到《变形金刚》第一部的时间轴略早几年，第一个汽车人大黄蜂初来乍到，因为失忆，与地球上一位失意的少女邂逅，二者在彼此的治愈中建立起战斗情谊。这一次人类的视角和汽车人平分秋色，既有汽车人邂逅地球的原委，也有失意女孩的成长与治愈，一改《变形金刚》系列过度倚重视觉，重武轻文的做派。

　　然而《大黄蜂》的故事终归拍得太简单套路了些。不论是大黄蜂的失忆梗还是女一号的失意梗，我们在无数好莱坞以及韩剧故事里早已司空见惯，导演和编剧并没有找到新的切入点，也没有想办法让这些老梗焕发新的活力。失忆让原本萌萌的大黄蜂成了需要守护的婴孩，呆萌起来确实令人发苏，很容易让人母爱泛滥，却时有升级版《超能查派》的即视感。

　　导演因为注重叙事和互动有点顾此失彼，《变形金刚》系列赖以生存的打斗场面被严重边缘化，除了开场时长有限的母星战斗场面，只剩下为数不多的单打独斗，而且打得毫无新意，人类女主角一次次被炸飞，又一次次安然无恙地站起来。尤其是结尾高潮戏设计，明明通过大黄蜂一个信息就可以定位互通，非磨磨唧唧要用人类卫星发射装备来联络同僚，为大黄蜂的翻盘争取时间，而且这种发射塔的打斗和场景，怎么看都似曾相识。

　　尴尬的还有它的受众定位。《变形金刚》系列一直偏男性向，这一次做了战略性调整，加入了小女孩的成长温情，努力讨好女性观众。影片整体年层感也有所下行，演员的选择和故事的节奏更适配青少人群。争取新生代的参与并没有错，然而风险显而易见。毕竟《变形金刚》系列电影开拔十年有余，最初的少年刚粉已经是当打熟年，而最初的熟年影迷已人到中年，《大黄蜂》受众年层的下行，势必会离间追随《变形金刚》系列电影十余年的老观众，而这些人才是这个系列的消费中坚。

　　上部《奎迪》没引进，

　　品牌效应大打折扣

　　同期另一部好莱坞口碑之作《奎迪：英雄再起》的情况则可以用惨不忍睹来形容。史泰龙虽雄风不再，但在中国市场依旧保持一定的话语权，他此前的《敢死队》系列在中国市场最高业绩是4.5亿。《奎迪》系列与上世纪七十年代搏击经典《洛奇》遥相呼应，上一部《奎迪》还让史泰龙时隔四个十年再度因为洛奇一角提名奥斯卡，并收获了金球奖最佳男配。

　　这次《奎迪：英雄再起》还有《黑豹》的男主迈克尔·B·乔丹，以及《雷神3》的女武神泰莎坐镇，成色远在史泰龙《敢死队》和《金蝉脱壳》系列之上，可惜的是，上部《奎迪》并没有在中国引进，品牌效应大打折扣。《奎迪：英雄再起》目前只有四百多万进账，开创了史泰龙近年新低，原因很简单：拳击运动在中国是一个相对窄众的领域，非流通货。

　　超级IP《大黄蜂》的不给力和明星云集的《奎迪：英雄再起》的疲软，正好和我们《鬼吹灯之云南虫谷》及《断片之险途夺宝》的双扑对位，中国影市开年第一周，在内忧外困的尴尬局面下拉开序幕。