朱家溍老先生写《故宫藏美》，不是老先生八卦，是我在字里行间看了些八卦出来。

　　雍正十二美人图的命名经历，就很有趣。这组屏画1950年从故宫库房里发现，最早朱家溍考辨为“可能画的是雍正的妃”，黄苗子据此在80年代介绍称为《雍正妃画像》；后来很快朱家溍查到内务府档案记录此为“美人绢画”，否掉了妃子的可能，他建议说，可以叫做《雍亲王题书堂深居图》或《深闺静晏图》。最后大家都知道了，这组画的名字被称为最通俗的《雍正十二美人图》。

　　学术力量有时比不过官员威权。《香妃戎装像》的命名，其实只是接管故宫三大殿时民国政府负责人内务部总长朱启钤一句“这大概就是香妃吧”。据朱家溍考证并求证文物直接经办人曾广龄，这幅画在原始记录上，只写了“油画屏一件”而已。故宫香妃像谬传种种，都是由此演化。

　　旧时古董商多有高义之风。朱家旧藏《蔡襄自书诗》册曾被家中仆人偷走，拿到与朱家没有来往的古玩店赏奇斋求售，琉璃厂大掌柜们对这些国宝级法帖出处都知之甚详，立即以赃物威胁仆人低价600元买下，倒也放了这仆人走，然后立刻电话同行，将此事转达到朱家。朱父当然感谢，付清600元并另酬1000元拿回。不过大概这也是古玩业自持自律的行业规矩，否则东偷西偷，吃官司难免；再说经此一事就与大客户搭上关系，未来可期。做生意还是要目光放长远。

　　皇帝任性，也要有任性的本事，如雍正，都知道“四爷很忙”。忙在何处？比如院画，雍正有“叫郎世宁画者尔德狗”的旨意，狗的名字叫者尔德，画好之后，雍正先说画得不错，既而又说“可惜毛儿画短了，再画长一点”。又如烧珐琅，雍正对一对白瓷碗下旨：着将此碗上多半面画绿竹，少半面着戴临选诗句题写，地章或本色配绿竹，或淡红色。又如珐琅大玉壶春瓶：此瓶上龙身画的罢了，但龙须甚短，足下花纹与蕉叶亦画的糊涂，嗣后再往清楚里画。雍正的确审美好，也关心匠人，对造办处进呈的珐琅器满意了，就曾下旨：里边做活计的匠役赏给好饭吃。

　　当个“太平王爷”其实最完美。雍正的弟弟怡亲王允祥就是如此。没有政治野心而雅好艺术，成为雍正最信任的兄弟，总理政务之余花了大量心思在造办处，珐琅、雕漆、牙角、家具等器物制作都劳心劳力，宫中紫檀、楠木没货了，还得操心外购采买事宜。宫中档案里无数个“奉王谕”，可见怡亲王多忙。朱家溍又说，凡钤记怡亲王藏印书画，必是精品，管理造办处制品，均精致不俗。可见雍正朝审美好，也不是皇帝一人之力。

　　都说乾隆审美繁缛浮夸，其实乾隆本人是不认的。比如当时苏扬进贡的玉器，他就不满意，认为故作玲珑剔透，既俗气又无用：“近时玉工裁花镂叶繁缛，而益粗鄙，每命磨去。兹仿商尊，乃知巧俗之不售而归于朴雅，益审好恶宜慎也。”于是一下玉器雕琢就转向崇古之风了。又如一些家具风格极类乾隆品位，黑退光漆面镶银母西番花边花梨木桌、彩漆独梃转轴圆桌、染象牙雕流云水晶球座等，朱家溍都认为是乾隆朝的东西，可翻档案看，其实是雍正造的。

　　皇上爱听戏，越是国事危难越要听。根据朱家溍查升平署档案，咸丰皇帝被八国联军逼去了热河避暑山庄，天天传戏，咸丰死前两天才停了。等慈禧老佛爷掌了权，更是在升平署之外养了本宫戏班子，并把外班频繁传进，赏银丰厚、挥霍之大是前所未有的。直到大清朝亡了，末代皇帝溥仪还住在宫里那会，仍是继续听戏。1923年是宫里最后一次承应戏，杨小楼王瑶卿陈德霖这种当过差的不必说，梅兰芳余叔岩等新崛起的红角也不能少，连刚刚成名的马连良都赶上了。这次传戏光赏银就发了快八千银元，杨小楼梅兰芳余叔岩三位更格外得了衣料、文玩的赏赐。梅兰芳惊讶于行头道具的奢侈：开场戏跳灵官的灵官铠就是织锦与缂丝的两套，十分靡费，连惊梦用的挑竿绢花灯都“极精致”。转过了年，溥仪就被冯玉祥赶出了紫禁城，宫里唱戏的日子就此绝了。