■须叔

　　《人民的名义》的火爆是意外，也是意料中事。分析其原因，一句话：时势造英雄。

　　时势是什么呢？意识层面上，是中央十八大以来全面从严治党、狠抓惩治腐败的结果。反腐败已成为各界共识，以从未有过的力度不断打破“禁区”和“惯例”，昭示着我党反腐工作的新常态。在心理层面上，则是人民群众在这个社会进程中，从接受、感受到呼吁反腐斗争而产生的迫切情感需求。

　　文学的使命是挖掘历史、记录时代、警示未来。习近平总书记在文艺工作座谈会重要讲话，使文学工作者的使命与担当更加明确,即为读者创作更多贴近时代、反映民意的作品。在这个背景下，描写反腐反贪的作品必然成为重点。

　　在《人民的名义》推出前，读者、观众已经有十多年的书荒和剧荒——由于十多年前反腐剧和涉案剧数量泛滥质量高低不一，监管部门下文对其进行整顿，从此这两大现实主义题材双双退出视线。在那之前，曾出现过《苍天在上》、《大雪无痕》、《省委书记》、《黑洞》、《生死抉择》等重量级反腐力作，改编的电视剧也深深感染过观众，产生了一次次的收视高潮。然而，一个题材反复、无度的开采，造成受众审美疲劳，2004年的行政干预直接导致了这个类型图书、影视的缺位。

　　在新形势的带动下、在群众的期盼中，反腐题材重回书桌荧屏，已成必然。更何况，《人民的名义》情节过硬、有了重要突破，反面角色的最高级别直至副国级，也因此被称为“史上尺度最大反腐著作”。这横空破冰的第一部反腐作品因此具有了天时地利人和的优势。

　　这对作者们也是个很好的提示：一是不要挤热点，二要懂得扬长避短，三是蛰伏不是坏事。周梅森在2004年完成反腐长篇小说《我主沉浮》后，2005年转入纪念中国人民反法西斯抗日胜利60周年的中篇《国殇》，2008年又以一部阶段性力作《梦想与疯狂》作结，尝试从官场权力角斗，向政治、经济与社会问题的交锋的艰难转型。之后就一直沉入自我生活，直到十年后，才以《人民的名义》回归。近十年的沉寂，并没有使他因此转入其他热门题材，也没有放弃自己钟爱的政治大戏，这是一种可贵的坚持。

　　同时，在具体创作上，也需要紧跟形势。周梅森一开始的写作计划里，落马官员并没有出现副国级高官，最高级别就到省委副书记，是原中国作协党组书记翟泰丰的批评让他警醒：“十八大后倒掉这么多的贪官，反腐形势这么严峻，你能这么轻描淡写吗？”他才从十年前的习惯中扩大了视野、鼓起了勇气。所以他一再强调，写作都来源于生活，现实比小说更精彩。

　　毫无疑问，未来我们一定会持续看到一大波反腐小说、影视剧的井喷。其实，文艺界反腐题材创作的逐渐回暖已经不短了，如电影《黄克功案件》上映、央视春晚连放三个反腐小品、反腐打黑题材电视剧《人民检察官》、《国家行动》、《纪委书记》等的集体回归等，而《人民的名义》只会把这股热潮推向一个高峰。

　　一个题材扎堆可能会带来疲劳，但读者观众更怕的是越写越滥、毫无诚意。好的真诚的作品，永远都会受欢迎。因此这一次，作家应发挥所长打造精品，监管部门应及早规划、避免无序发展。